中国钱币鉴定，鉴别文章存档----资料多来源于互联网

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一）中国纸币发展简况
纸币称得上现代金融业的血液，是当今世界上必不可缺的东西，它起源于古老的中国。钱币界有人认为唐代的“飞钱”是纸币的滥觞，但这种观点还值得商榷。“飞钱”起始于中唐时代，当时实行两税法，以征收铜钱来代替实物赋税，但大量的铜钱由地方运至京城费用甚大，而京城巨贾外出经商带上大量铜钱又有诸多不便，于是出现了“飞钱”，即商人先将铜钱交纳给政府有关部门，相当于现在的某省驻京办事处，拿到凭证后轻装去该地提款购货，这样双方都可以省却一笔可观的运费。所以“飞钱”实质上只是一种汇兑业务，它本身不介入流通，不行使货币的职能。我们认为直至五代时期才出现了纸币的雏型——契券。当时中原战火不绝，割据湖南地区的马殷政权缺乏铜源，于是铸大铁线流通，但铁线量大值小，携带不便，民间贸易改用一纸契券来代替铁钱。“契券’即存放铁钱的凭证，它具有支付能力及流通手段等货币职能，其价值则视铁钱的多寡而定，因此说奖券已是一种原始的纸币了。
北宋初年，王全斌等率军平蜀后将所有铜钱搜括殆尽，带回汴京上贡，当地只得改行铁线，所以四川在两宋时期一直流通铁钱。民间由16家富户自发组成集团，发行“交子”代替铁钱，交子的性质和五代的契券相似，宋仁宗时因经营不善而改由官方发行，这种官营的交子也就是世界上最早的正式纸币。当时规定每交面值一贯，隔三年换一次，称为一界，每界发行125万余贯。按理讲这种交子可以兑换现钱，但官方储钱不足，导致文子贬值。北宋后期，交子改名为钱引，同时还兼用盐钞及茶引等。盐钞、茶引即取盐茶的凭证，也可代替纸币流通。
南宋时国力衰弱，各地都流通纸币，其名称有交子、川引、公据、关子、会子等多种，“会子”是南宋时期最主要的一种纸币，面值除一贯外，更增加了五百文、三百文及二百文等，印数也远远超过了北宋。乾道四年（1168年）达到一千万贯，庆元元年（1195年）更增至三千万贯。与北宋同样的原因，南宋纸币仍是不断贬值，每至换界时，旧钞只值新钞的一半不到，如嘉熙四年（1240年）新发十八界会子时，与十七界会子的兑率是1：5。然而和金代相比，宋代纸币的贬值只是小巫见大巫了。金代通行的“交钞”，至贞佑二年（1214年）时每贯仅值一钱，还不及本身的纸墨工费。贞佑三年金人改“交钞”为“贞佑宝券”，但二年后，每贯宝券只值几枚小钱，于是在兴定元年（1217年）再行贞佑通宝纸币，每页抵“贞佑宝券”一千贯。元光元年（1222年）又改行“兴定宝泉”，每贯当贞枯通宝四百贯。其后又造“无光珍货”、“天兴定会”等纸币，连续贬值之巨为历朝所罕见。
元代纸币的发行可以上溯到成吉思汗末年的蒙古汗国。史载1227年何实在博州地区印置“会子”，流通于一方。窝阔台八年（1236年）正月，下令印造“交钞”。忽必烈在1260年造“中统元宝交钞”，有十文、二十文、三十文、五十文、一百文、二百文、三百文、五百文、一贯、二贯共10等。1982年在内蒙古呼和浩特东郊白塔积土中发现的壹拾文“中统元宝文钞”及1986年在宁夏回族自治区贺兰县拜寺口双塔中发现的伍佰文和三百文“中统元宝交钞”都是世界上现存最早的纸币实物，它们的时代下限不晚于1287年。
忽必烈至元二十四年（1287年）改造“至元通行宝钞”，自五文至二贯共11等，也有实物存世。元武宗至大二年（1309年）时改造“至大银钞”，自二厘至二两共13等。元顺帝至正十年（1350年）时因财政状况恶化，旧钞贬值，遂在原来的“中统元宝交钞”背上加盖“至正印造元宝交钞”八字印文，称为“至正新钞”，每贯当至元钞二贯，但随即贬值，几同废纸。
明洪武八年（1375年），朱元璋令中书省印造“大明通行宝钞”，面值有一贯、五百文、四百文、三百文、二百文、一百文。至洪武十三年，中书省废，造钞改属户部，所以由中书省签署的“大明通行宝钞”存世极为少见。洪武二十二年更造十文至五十文的小钞。永乐以后因纸币贬值，小钞基本失去作用，仅印造一贯的大钞，并继续沿用洪武年号，这件宝钞长33厘米、宽22厘米，是世界上面积最大的纸币。明代的纸币政策更劣于元代，不仅滥印滥发，而巨人为堵塞回笼渠道，导致纸币的严重贬值，明中期后，纸币已丧失信用而退出流通领域。
清顺治八年（1651年）因军费不足，发行过顺治钞贯”，10年后停废，今无实物留存。咸丰三年（1853年），太平军已占领了长江中下游地区，滇铜返京受阻，宝泉、宝源局铸钱发生困难，面对庞大的军费河工支出，清廷只得发行“户部官票”及“大清宝钞”二种纸币以渡过危机。官票以银两为单位，有一两、三两、五两、十两、五十两5种；宝钞以铜钱为单位，有五百文、一千文、一千五百文、二千文、五平文、拾平文、五十于文及百千文共8种。这些纸币不能兑现，又无法偿还支付保证，所以在同治初年即以贬值告终。
光绪三十一年（1905年）设立“大清户部银行”，三十四年改名为“大清银行”，发行了面额为一元、五元、十元的兑换券，其上加盖流通区域地名。宣统时为统一币制，拟发行有飞龙图案及载沣像的“大清银行兑换券”，面值更增百元一种，此币由美国海趣技师雕板，图像精致生动，堪称杰作，然未及发行，清朝已亡。
晚清时各省大多设立官银钱局并发行纸币，而官商合办及私营的银行、钱庄、票号发行的钞票更是多得不可胜计，这类钞票在名义上都可以兑换银洋和铜钱。早期票多直式书写，并留有存根，钞票及存根上的编号数值系临时用毛笔填写，在骑缝上盖章及签押，以杜绝伪造，称之为“书章式银钱票”。光绪以后横式票开始出现，印刷技术也有了明显提高，有些钞票还请国外代印，民间伪造不易，留存根验证的方法被逐渐淘汰。
清末民初是中国纸币史上最为复杂的一页，当时发行纸币的银行大致上可以分为四大类。第一类是国家银行，如清末的大清银行在民国时改组成中国银行；成立于光绪三十三年（1907年）的交通银行在民国五年时也被确定为国家银行，1935年实行法币政策，银元退出流通，规定以中央、中国、交通、中国农民银行发行的纸币为法定货币，具有无限支付能力。这四大国家银行简称为“中、中、交、农”，发行纸币数量极大。
第二类是各省地方银行，如东三省官银号，吉林永衡官银号、奉天兴业银行、山西省银行、山东省银行、河北省银行、河南省银行、湖北省银行、江西裕民银行、云南富滇银行、陕西富泰银行、热河兴业银行、西北银行、殖边银行、边业银行、劝业银行、中国丝茶银行等等。
第三类是商业银行，最早是光绪二十三年（1897年创办的中国通商银行，加上其后相继成立的七家大商业银行，称为：八行商业银行”。这其余七家是浙江兴业银行、四明银行、中国实业银行、农商银行、中南银行、中国农工银行、中国垦业银行。此外还有不少小型的商业银行。
第四类是外商在华银行，如英商的麦加利银行、汇丰银行、有利银行，美商的花旗银行、福建美丰银行，德商的德华银行，比利时的华比银行，荷商的荷兰银行，日商的横滨正金银行。还有中法合办的中法实业银行、中法振业银行，中美合办的中华樊业银行，中日合办的中华汇业银行，中意合办的震义银行，中挪合办的华威银行等。
在新民主主义革命时期，中国共产党领导的红色政权也发行过多种纸币，如浏东平民银行、中华苏维埃国家银行、闽浙赣省苏维埃银行、湘鄂赣省工农银行、鄂东南工农兵银行、陕甘宁边区银行、晋察冀边区银行、盐阜银行、江淮银行、大江银行、北海银行、华中银行、长城银行等都发行了数量可观的纸币。
研究纸币除了了解它们的时代背景、沿革过程外，还必须知道它们的多寡及在历史上的地位，以有利于将最珍罕的纸币妥善保存起来。凡珍品纸币一定稀少，但稀少的纸币不一定是珍品，如一些地方性私家发行的代价票券，尽管存世只有一、二件，但它们在货币史、经济史上的地位很低，所以不能称为珍品。而一些国家发行又具有历史意义的纸币，只是因为某些原因，或是距今年代久远、或是流通时期极短、或是尚未正式发行，所以存世极罕，这样的纸币才可称得上珍品。以辛亥革命时期的纸币为例；民国元年时南京中国银行发行的一元、五元纸币，至今仅在第二历史档案馆发现了几张，他处均无收藏。北京发行的中华民国度支部兑换券仍沿用宣统大清银行兑换券票版，只是将载沣头像改为数行文字：“此票在度支部委权之银行银号支取现银准完纳丁漕厘税一切官款”。这种兑换券的存在说明民国财政部的前身也一度沿用清代度支部旧称，因为时极短，所以民国史料中往往不载。这些纸币都是极为稀罕的辛亥革命文物，是当时的历史见证，所以弥足珍贵。
由于珍罕纸币具有相当高的价值，所以就出现了伪造及伴随而来的鉴定工作。鉴定纸币并非一朝一夕之功，需要综合多方面的知识及长期积累的经验，才能真正洞悉毫厘、去伪存真。
（二）纸币的伪造手法
1．涂改与拼接
涂改作伪是一种常见的手法，这种伪品有三个特征，一是取普通票涂改成珍贵票；二是将低面值改成高面值；三是涂改旧票较多，因为涂改新票容易察觉。曾见到一张李鸿章像的大清银行兑换券奉天拾元的票，是利用民国元年黄帝像中国银行兑换券拾元旧票改成，这二种钞票的背景图案相同，同为美国印造。伪票上的李鸿章像系用相似颜色的旧票碎片拼凑而成，面容细部则以颜料描绘，稍加自意即可看出。
民国早期有一种涂改地名票，因当时各地银两与钞票的兑换率不同，所以同一银行的纸币也标明地名，分区域流通，有人为达到混用日的面涂改地名，因改动部分较小，其它图案文字纸张完全相同，所以不易发觉。
近年来，集钞队伍不断扩大，难免鱼龙混杂，个别不法分子将一些早已废弃的旧票涂改成巨额面额的钞票或外币。如40年代的法币、关金、全圆券有不少是美国钞票公司承印的，正面下方有中文标明，于是就有人将这类纸币涂改成巨额美金，如1941年交通银行的25元法币被涂改成25万美金。实际上只要稍有一类纸币知识的人都知道美金上是没有中文的。也有人将1945年林森像五元金圆券改成壹佰万元金圆券，还有人将此票上的中文全部涂去，改成50万美金巨票进行诈骗的事。
1921年成立的香港国民商业储蓄银行信誉较好，当年发行的钞票大多收兑回笼，这些回笼票被截去半张后销毁，另半张留存备查，但留存部分也有少量流出，钱币商将左右两半拼接，供给如饥似渴的集币爱好者，只是左右两半号码不同，容易识别。
2．加盖伪造
1941年中央银行印制藏文法币一千万元，以备在西康及西藏地区流通，这种法币系用民国二十五年英国华德路厂印制的中央银行壹元、伍元、拾元券加盖藏文而成，正面红色，背面黑色二行藏文。这种加盖钞引起了集币者的兴趣，抗战胜利前后，四川就有人利用华德路伍拾元及壹佰元面值法币盖了藏文伪戳运至上海钞币市场出售，现已发现在同一字头千位数之内的伍拾元藏文券中竟有几种不同的加盖，如c/h160617l加盖重庆地名、藏文倒盖；c/h16036l地名、藏文倒盖；c/h160690l。无地名、藏文正盖。这是不符合常理的，种种迹象表明，伍拾元藏文券根本没有真品，但其它面值的藏文券真假均有，真品的藏文油墨带有一定的光泽，字体也和伪品稍有不同。与的盖藏文券同时出现的还有加盖重庆地名的各种法币。抗战胜利后，法币迅速贬值，所以有人利用它们加盖作伪售给集藏者。
3．现代科技作伪
在战争时期，经常发生敌对双方互造伪币的事情，如希特勒曾伪造了大量英镑，在二次大战期间抛入国际市场，用以购置军火及重要物品，给英国的金融市场带来很大的破坏。这种由国家制造的伪钞采用了最高级的科技手段，所以真伪较难辨别。在和平时期，利用高科技制造伪钞的都是一些不法分子或黑帮组织，专以牟利为目的。上述伪钞一般采用分包制版胶印的方法，而彩色复印机问世后也给伪造者提供了可乘之机。
早在50年代初，就有人伪造过民国三十七年版壹佰元人民币，因采用照相制版分色胶印的办法，所以较难分别，当真伪二张并列时，可发现真票的图像清晰，伪票比较模糊，当使用一段时间后，伪票的纸质松散，更易发现。为了防止彩色复印制造伪钞，有的国家对彩印机控制使用，此外，彩色复印件的尺寸总和原件有一些差距，而且没有水印，仔细核对还是能识别的。
现代造伪钞往往从纸张到印制全套照搬，他们使用了高性能的印刷设备，经过胶印、凹印及胶四套印等复杂过程，使伪钞的纸质、油墨的凹凸感都和真品相去不远，如 1982年香港一伪钞集团利用日本和台湾的设备和原料，伪造拾元面额人民币6万余张，泰国一伪钞集团在曼谷伪造了美钞250万张。近年在我国南方各省发现了伍拾元及壹佰元面值的伪钞，其纸质较薄软、图案清晰度较差，但在弱光下很易疏忽上当。现代伪钞的制造技术甚高，其欺骗性及危害性也越大。
（三）纸币的辨伪实例
伪造纸币一般有当时伪造和后人伪造两种情况，前一种指伪造正在流通的纸币，以冒充真币使用，宋元以来历朝皆有，如元顺帝时右丞相朔思监任用私人印造伪钞，后被发觉。连丞相也造伪钞，民间伪造就更普遍了。后一种情况指伪造前代古钞，售与纸币收藏家以牟取暴利，伪造的都是一些珍罕品或至今尚未发现的纸币。
现就目睹的几种伪钞作一些简单的介绍。
1． 大唐通行宝钞及大宋通行宝钞
大唐通行宝钞及大宋通行宝钞皆系仿照大明通行宝钞的形式，但图案文字要简率得多，都是凭空捏造的东西。因为唐代还没有“钞”，宋代只有小钞、香钞等，直至元代始称通行宝钞。
2．南宋银关小钞版真伪之辨
伪造古钞总是先伪造钞版，古钞版能保存至今的极大多数属铜质，而伪造者一般采用比较简便的方法，改用木刻，木刻文字图案在转折细微处比较生硬，而铜钞版系铸成，转折细微处呈圆浑状，仔细分辨可以定出真伪。
由于古钞版的价值昂贵，所以也有人转而伪造钞版牟利，如南宋的行在会子库钞版真品在当年以五千大样卖给陈仁涛，于是即有人仿制了一件，铜质锈色伪造逼真，但文字却出了差错，真品的面文为“刺伪造会于犯人处斩，赏钱壹仟贯，如不愿支赏，与补进义校尉……”伪品文字为“防伪造会子犯人处领，赏钱壹千贯，如不愿受赏，与补进义校听……”此系伪造者不通文义，仅据拓本伪造，文字模糊处随意填入，以致出了大错。
然而古钞版的鉴定并非想象中那样容易，以近年在安徽东至县发现的南宋金银关子钞版为例，钱币界就存在不同看法，大部分专家认为这是毫无疑问的真品，是研究南宋纸币的珍贵资料。但也有人提出一些疑问，主要有以下四点；
（1）至今发现的来、金、元钞版都是铜质，较厚，此钞版为黑色合金．厚仅0.5厘米。
（2）南宋末年，北军南下，形势危急，财政拮据，贾似道发行关子是搜括民财，转嫁危机，所谓“金银见钱关子”仅指能与金银现钱等值使用而已，并无兑现可能。然而钞版上却明书可以兑换金银现钱。
（3）与这块钞版同时发现的还有勅准版、颁行版、尾花版及四枚无柄的大印。勅准版上是伪造关子及使用伪钞如何定罪的条文，勅准二字自左至右，与条文自右至左的书写次序不同。又历朝纸币上很少有加盖那么多附属条文的，试想在关子背面附盖颁行版、敕准版、尾花版及几枚大印，是否有叠床架屋之感？
（4）“行在榷货务金银见钱关子库印”之印文“务”字不合规范，务字左边为矛，印文上作木。
提出上述这些问题并不等于下结论，有些争议一时无法统一是很正常的。
3．明玉珍纸币
玉珍是元末农民起义军徐寿辉部下，功占四川后称王，建元天统。这种纸币上有“益州通行钞工部监印，蜀郡行使，当制钱两贯……天统元年月日。”等文字，但字体却类近代人所书，纸质不古，显属构造。
4．太平天国圣钞伪品
此币初出时颇能迷惑世人，日本东京货币博物馆也收有一张，大小类同时代的大清宝钞，用蓝墨或黑墨印造，也有几种格式。一般是四周花栏，上横书圣钞、宝钞壹两，井盖有旨准大印，其下直书“天王诏言，诏日：展诏众王胞天将义王监局内外巨工咸成便知之，我世主天见耶稣转奉天父皇上帝圣旨颁行壹两圣钞暨宝银并行，市易罕匹，亿兆福音，天下利用，倘有伪造，天条究治，钦此。太平天国辛西十一年正月日”有的文字略略简一些，但大致相同，这些伪钞上的诏言行文格式与太平天国时代不符，近闻为南方某人所造。
5.裕民银行五元伪钞
近年来出现的伪钞中也有一些是革命根据地纸币，这种纸币因限于历史条件，有部分系用木版或石版印制，方法比较简单，就如苏区邮票一样，给伪造者提供了可乘之机。如最近见到的裕民银行五元券就是一例，裕民银行是1948年底在广东潮汕老解放区设立的银行，1949年7月8日并入南方人民银行，但裕民行发行的纸币继续流通，以前仅发现1949年版的一角、二角、五角、一元、十元钞票，唯独不见五元钞，近年突然出现了裕民五元票，系单色石印，羊群图案，面值五元仅见于正面，在四角及其它部位再无五元字样，这与裕民行纸币的格式不同，也违背了普通纸币的常规，估计为近人伪作。
（四）纸币的鉴定及防伪
鉴定纸币必须掌握丰富的知识，要了解每个时代的纸币风格、行文习惯及书法特征。伪造古钞最困难的就是模仿古人的文字，因为每个时代的书体都有各自的特征，这也是鉴定古代书画的重要依据。宋代钞版上的文字和宋代潮州铜镜上的铭文有惊人的相似之处，这些文字粗矿有力，犹有北魏遗风，金无纸币上的文字大体仍和宋代相似，但渐趋流畅。元代出现了几位大书法家如赵子昂、鲜于枢、柯九恩等，对明清人的书风影响极大，而明清纸币文字也秀丽工整，一丝不苟。至今发现的一些古钞伪品文字大多属清以后的书风。又古钞上的花纹也繁密细致，以防伪造，它们同样具有鲜明的时代风格，如元明纸币边栏上的凤乌及缠枝花纹与元明青花瓷器上的花纹十分相似，而伪钞上的花纹大多粗制滥造，和时代风格不符。古代文字要求简练，伪造纸币处罪的条款一般就直接刻于钞版印在纸币上，不需要另外加盖，所以加盖条款大多也有画蛇添足之嫌。旧纸币历经岁月，常有流通折叠痕迹，如长期为人收藏，即使没有破旧残损，也要泛黄变色，有些古钞纸张印色全新，不得不寻起人们的怀疑
最近发现的1926年湖南柴山洲特别区第壹农民银行壹元布币很有探索的必要，此币以前仅有文字记载，今据物主说在当地废墟断垣中觅得，但奇怪的是经过65年仍赫然如新，印色鲜艳，布质为高支数的府绸，不是记载上所说的白竹布。所以泉币界大部分意见认为是新做的伪品。
鉴定纸币除了掌握上述这些基础知识外，还必须懂得决定真伪的三大要素。
1．质的研究
各时代纸币的纸质往往不同，研究纸币的真伪必然要研究纸质。因为纸币要长期流通，所以纸质必须有相当的韧性，古代一般以桑皮为原料，并增加纸张的厚度，目前见到的元钞都是这种纸张，因岁月的侵蚀，其色泽不一，有深灰色、灰绿色或灰中微带黄色等数种，但既厚且韧是一致的。明钞的纸质较差，一般利用公文、试卷等废纸再生后印钞，因当时未作漂白处理，墨迹残留，多呈青黑色，较元钞色泽更深，质地也不够紧密，有粗松的感觉，折叠处常有破损。清代的户部官票用的是淡米黄色或白色的厚纸，质地坚韧，大清宝钞则有厚纸、薄纸两种，薄纸一种质量较差，为咸丰后期粗制滥造产品，也有少量系当时私造的伪钞。真票在印制发行时通常每百张钉成一叠，所以在纸币的天头正中往往有一个小孔。
近人伪造古钞，一般找不到合适的纸张，或用宣纸代替，再人工做旧，如烟熏染色、添加水渍等等，但纸质的单薄脆弱是非常明显的，这种宣纸一旦流通，马上就会破损，所以不会是真品。也有人取桑皮纸伪造，但现在桑皮纸都很薄，呈半透明状，或用几张桑皮纸叠起来伪造，都可以看出问题来，因为真正的古钞是用单张的厚纸。然而此规律不适用于近代，如清后期公私钱局票号发行的各式钞票所用纸张质地也薄，但面积小，一张面值千两的银票往往只有户部官票的一半，使用时不需折叠，这就解决了纸薄易损的问题。一般来讲，同治、光绪年间的铜元券多用颜色较深的皮纸或淡黄色的元书纸、毛边纸，银两票多用洁白的单宣、夹宣。光绪、宣统年间开始采用机制道林纸，并用铜版或钢版印刷。当时京津地区的万义川银号既有道林纸的横式票，也有用传统纸张的红色一元、五元票，这种纸张洁白细腻、富有弹性，坚厚有如小羊皮，为一种特制的棉宣，它处未见，所以无法伪造。清末民初英商在中国设立麦加利银行，发行纸币自成一格，每张纸币都由小型的整张纸印成，其四周毛边不加裁整，一般也无法伪造。民国以后基本上不再使用传统的国产纸张，改用机制纸张，对它们的要求也越来越高，现在世界各国的造币纸都以特殊方法制成，除了具备耐磨、耐折叠、坚韧等优点外，日币纸张采用了本国独有的植物纤维原料，美钞纸张夹有不规则的红、蓝彩色纤维，瑞士法郎、英镑、港币等在纸张中央有一根金属或塑料制成的安全线，对着亮光可清楚的看到一根黑线贯穿整张纸币。如这类印钞纸很难伪造。
近年伪造的苏维埃根据地纸币通常可在纸质上发现问题，由于仿造者找不到当年的纸张，就用其它纸张代替，如鄂东总行贰串文券、大风区贰串文券、鄂东农民银行宣串文券、铜鼓县生产合作社壹角券、贰角券等均以二张浅棕色土纸粘合而成，与真品不同，因为鄂东与江西铜鼓地属两省，制钞纸怎么会纸质相同，且完整如新？所以是近年造的伪币。
2．纸币上的水印及暗记
为防止伪造，印钞纸上常预先做好水印。水印依靠刻有文字图案的两个金属滚筒滚压而成，放在光线下有透亮的感觉。如现在的人民币上就有方足布、五角星、毛泽东头像、天安门等不同的水印多种。利用彩色复印机复印出来的伪钞没有水印，在水印的位置上仅有浅灰白色的轮廓，无透明感，用照相制版印刷而成的伪钞也和上述情况相同。
钞版在雕制过程中，常会在不引人注目的地方按放一些暗记，如中国农工银行1932年美钞公司承印的一元、五元、十元纸币背面的纺织图中有英文字母暗记：a、b、n、co。含义为美国钞票公司。中国银行1941年大东版贰角券正面长城图案中有中国银行、唐霖坤雕刻等字。中央储备银行1940年贰角券正面中山陵右侧之林木中有一“倬”字，指当时负责制版的工务长王倬卿。同年之五角券有“中央马”三字暗记，中央指银行名，马指工务长马阔岩。中央储备银行1944年贰百元券的正背图案中有“us－ac”四个英文暗记，当时传为“美国来了”之寓意。实际上反映了广大人民仇视日寇的心理。这种钞票上的暗记在早期印刷伪造技术尚不发达的时代确实起到一定作用，因早期伪钞上的图案总不及真品清晰，这类暗记在复制过程中会变得模称或消失部分，但在科技发达的今天其防伪作用已有所削弱。
3．纸币上的号码及签字
对纸币逐张编号也是防伪的一种重要手段，在早期纸币的发行量尚不过大，一些信誉较好的银行每隔数年就要回收旧钞，代以新币，回收的旧钞按原号顺序排列，每一百号扎成一叠，切去一半后销毁，一已发现有同样号码的旧要出现，就可以及时追查，直至破获伪钞集团。为了缩小号码数字，更有利于核对检查，在号码之前一般有1至几个冠字，冠字与发行年份、发行数量有一定的内在联系，这样可以防止杜撰冠字号码。据1991年7月江苏《盐城钱币简讯》报道发现了两张大小、面值、图案、编号完全相同的盐阜银行贰角券，推测是印刷时号码机失灵造成，所以同为5264132，这是在当年特殊环境下产生的，要是在现代纸币中发现这种情况，其中必有一张是伪钞了。
纸币上的签字是早期的一种防伪措施，如30年代之前的外商在华银行纸币，有不少是由银行负责人亲笔签名的，这种签名很难模仿。后来因纸币发行量过大，签名也只得依靠印刷而成。有时也将钞票印刷与签名印刷分在两地进行，以防疏漏。1934年时，由英商德纳罗公司承印中国银行天津一元、十元票两种，原拟抵津后再印签名，但在运输途中，全部壹元票被身份不明之人抢走，该系正面为农夫驱牛耕田图案，抢钞者遂伪造了签名以冀混用，因墨色暗淡，字迹粗劣而易被人识破。中国银行急于第二年改印马耕田图案一元票大量投放市场，而1934年的牛耕田一元票回失去了价值被人销毁，至今发现不多，反成了旧纸币中的珍品了。
今后鉴定纸币还可以采用x射线荧光分析方法，无损测定某一种纸币的纸质或油墨、印泥成分，这种方法已经在古书画鉴定中试用，效果比较理想。一般印泥的主要成分是硫化汞（硃砂），然而有人对大明通行宝钞上的印泥作了成分分析，结果却大吃一惊，其中没有汞元素而只有铅元素，说明该大明宝钞用了硫化铅印泥，由于只用了一张做试验，目前还不能肯定所有的大明宝钞都用这种印色。荧光分析的缺点是价格昂贵，如能普及的话一定能对纸币鉴定带来很大帮助。

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明、清两代，士大夫阶层好古藏古成为时尚，古钱的伪造也就在不知不觉中发展起来，并出现了一些造假专业户。然而与今天相比，这只能算小打小闹，不值一提了。现在的钱币伪造成为了一种新的产业，不论是新疆、黑龙江还是海南，各地的旅游景点及钱币市场上都能见到大量的伪品，而且不断翻新，层出不穷。因工作关系，笔者经常遇到购进伪钱的人或事，有时一天要遇上五、六起。记得有一对父子肩扛手提，拿了百余斤钱币来要求拍卖，古钱、银元、铜元、铜币、纸币门类齐全，历代珍稀品种版式应有尽有，结果无一是真。还有人写信来说，中国最珍贵的钱币有半数以上藏在他手里，至宁元宝就有五枚，十八年正面像地球版、嘉禾版、三帆版共有十多枚，开五、六次专场拍卖会绝无问题。由此可见伪钱肆虐之既广且狠已到了何种程度。以前曾写过一些钱币辨伪的文章，现在看来并未达到预期的效果，所以有必要旧事重提，请收藏者懂得保护自己，避免无谓损失。下面想着重谈几个问题。
一、粗制滥造的古伪品
以住收藏古钱的人数不多，但鉴赏水准相对较高，伪造古钱也往往是精工细作，追求质量。现在的情况发生了变化，由于改革开放取得成功，人民的生活质量有了明显提高，越来越多的人加入了集币队伍。其中就有了一部分急于求成的人，他们看了几本钱币书就以为掌握了要领，在钱币市场里低价位的东西什么都敢买。还有很多人是看了某些宣传广告上写着集币能让你一夜之间发财之类的动人语句，其真正的是让你化四、五倍的价格从他手中邮购一套劣质的钱币目录，上当购进目录的人就会继续上当下去，他们按图索骥，盲目买进伪造的“珍品”，尽管出价不高，但人数众多。上述两部分人是目前最大的伪钱消费群体。伪钱制造者当然不会错过这个商机，他们粗制滥造、降低成本，走薄利多销的道路。有人专门伪造历代珍稀品级的小钱，如东周、西周、 文信、长安、中泉三十、壮泉四十、太夏真兴、永光、景和、咸通玄宝、天成元宝、永平元宝、大齐通宝、大蜀通宝、广政通宝、重和通宝、靖康小平、建炎元宝、天显通宝、天禄通宝、应历通宝、保宁通宝、统和元宝、元德通宝、贞祐通宝、洪武小平背京、大中小平背济、康熙背巩、祺祥通宝等等。这类伪品文字丑陋、形制千篇一律，铸成后也不上伪锈，和真品毫无相近之处，明眼人一看就知道是新出炉的东西。但它们的优势在于价格上，一斤废铜可铸成一百多个，加上人工材料多种费用，一枚伪品的成本仅四角左右，当然这是指批量生产的价格。在市场上要价五元，还价到1元也卖。有人在河南某地买进一大批伪钱，每枚价格不超过五元，最便宜的仅五角钱，他觉得不可思议，为什么五角钱买来的还有伪品？在超低价的诱惑下，不少人怦然心动，一买就是几十枚。有的人明知是假，但想想既然真品买不到也买不起，化几元钱买个仿品看看也无所谓。更有人把它当成彩票来买，自认为一百枚里只要有一枚 真品就够本带利了。他们不知道这种“假钱彩彩票”根本就不设奖项，除了血本无归，换来一堆废铜外别无它获。这类伪品尽管单价不高，但买得一多，再加上四出 售的车旅费，至少也要几百元或上千元，对于贫困地区的老百姓来讲，可谓损失惨重。而且全国范围内上这种当的人数以万计，以总量相计，这类伪钱对社会带来的危害是很大的。
二、伪钱的中低档化
以住伪造得最多的是历代珍稀钱币，为了获取暴利，做上伪锈。有些伪品铸成后埋入土中多年再挖出来售人，有的穿在衣带上、放入口袋中让其慢慢慢磨损，摸出包浆来。这类伪品的成本较高，售价也不会低，这样一来，销售面窄了很多，因为外行的人不敢买，破例正懂行的人又不会买，所以近年的伪钱开始向中低档方向倾斜。如明刀、蚁鼻钱、货布、汉兴、永通万国、五行大布、太货六铢、永安五铢、大唐通宝、通正元宝、清宁通宝、咸雍通宝、大康通宝、大安元宝、寿昌通宝、大观大钱、皇建元宝、光定元宝、大明通宝、雍正通宝等等。这类钱真品不难找，伪造时以真钱作模，翻铸的伪品仿真程度可达到八九分，再加上售价不高，一些刚入门的钱币爱好者极易上当。识别这类伪钱的关键是靠实践经验，而不是对照书上的图拓。因为光看拓片真假之间的差距很小，但凭经验可以发现这种伪品几乎每一枚都面目雷同，而真品因其流通或入土时间及周围环境的不同会造成较大的差异，即使同坑出土的东西氧化程度及氧化部位也不尽相同。
三、伪钱的区域性
熟悉钱币市场并经常在各地走动的人会发现伪钱也有一定的区域性。比如讲，在全国各大旅游景点都有最粗制滥造的伪品，有时会与最普通的五铢、北宋钱及清钱混杂在一起。当地老乡们还会热情兜售五元钱一枚由白色铜合金铸成的假银元。广东、 福建、西安是假银元集中的地区，不仅数量大，而且品种也多，连最普通的北洋34年1元、四川1元、大清宣三1元等龙洋都大量伪造，最便宜的只售3元钱一枚。当然西安周围地区也是伪造古钱的重要集散地，当地出产的六泉十布、北宋钱，母、先秦圆钱等伪品的水平极高，曾经蒙骗过不少行家。山东潍坊地区以前伪造铜器享有盛名，那里的翻铸技术很高，现今市场上几可乱真的齐刀都出自山东。河北省有一些铸伪高手，善于开发新的伪钱品种，使人猝不及防。十年前上海、北京等地陆续出现了各式清代雕母钱，当时收藏者纷纷以2千元左右的价格买入，后来才知道是河北某地所伪造。河北省中南部曾是中山、赵国故地，所以常有一些刀布币出土，当伪造者向外宣布当地发现了一些珍贵的三孔布、圆足布时，很多人信以为真，花高价买入，等到发现上当时，损失已追不回来了。1994年，上海出版了《咸丰钱汇》，河北等地就有人将书上珍稀的咸丰钱拓图逐一剪下来贴在软性制模材料上，刻成祖钱，然后翻铸伪品。这类伪品看得多了，会发现它们的雕刻技法、翻铸工艺、加工做旧手段都有固定的特色，熟悉这些特征也是辨伪工作扣不可或缺的环节之一。此外，目前市场上出现的明刀、方足布、尖足布伪品也大多出自河北，还有一些特别珍贵的北宋钱伪品，如九叠皇宋、隶书绍圣元宝、建国通宝等虽说各地都有伪造，但以河北所作最为逼真。河南地区也曾是伪钱的重要集散地，改革开放后出现的第一批伪钱——乾封泉宝（“寶”字的帽盖断笔）、泰和通宝楷书当十等据说就出自河南。后来又造了太和五铢、梁一斤、甫反一斤、晋阳一斤、戴书咸丰铁母、得壹元宝、顺天元宝、八思巴文至元通宝等各式伪品，有几种水平颇高。新疆地区以伪造当地钱币为主，最常见的是各种铅质马钱，上有杜撰的奇特文字符号及马形图案，这些铅钱流至全国各地，售价不高，一般要价十元。估计现在新出的马钱伪品已不再是新疆一省的专利了。新疆当地还伪造过大清银币湘平一两、光绪银元三体书银币、“东土耳其斯坦”银币及稀罕的新疆局名的清代钱。其中伪银币的水平较高，伪造古钱的水平大部分校差，凡稍有泉识的人都能看出来。但也见到过几能乱真的咸丰宝伊当五百、当千伪品。江西地区伪造古钱不多，但近年伪造的铜元、银币已走俏全国，而且水平逐年提高。最先出笼的假铜元大多摹仿名誉品，如四川当三十，辛亥大汉铜币，山东二十文、汴字己酉二十文等等，因自行开模，所以和真品有较大差别。后来改用真铜元为模，错搭面背翻铸，即江西铜元的正面配江南铜元的背、山东铜元的正面配湖北铜元的背，以此类推，可以搞出几十种错版铜元来。因为都用真铜元作模，所以较难辨别。同时还利用真钱改模的办法造假，如用大清铜币浙字二十文改铸粤字二十文、浙字二文改铸宁字二文等等，欺骗了不少藏家。此外笔者还见过江西伪造的湖南乙字龙、安徽英文一分等中档铜元，其逼真程度令人吃惊，若核对拓图或彩照的话，可以说完全相符，只是感觉有点不对劲。与此相似的还有江西伪造的袁像共和及袁像飞龙银币一对，很多人将它们当成了真品。听说最近江西造伪大王陈某已被公安机关抓捕，如今后不再出山的话，将是泉币界的一大福音。浙江地区造的假钱品种较多，如大泉五千、临安府钱牌、端平重宝、元末农民起义钱、清代的康熙宝大钱、雍正宝黔折二、嘉庆宝直折二、同治、光绪当十部颁样钱等等。后几种伪钱的质量较高，刚造出来时骗了不少人，现在泉币界对此已有所警觉。浙江地区伪造的湖北省双龙一两银币、浙江、江苏当二十铜元也颇有水平，据说伪造者专门聘请了雕模技师，并用现代造币机器打制，呈全品相状态，所以很多人上当，据说伪造者也因此受到法律制裁。江苏地区集币的人较多，故历代珍稀古泉基本都有伪造，水平最高的是各式太平天国大钱、天国通宝、嗣统通宝、平靖胜宝、天朝通宝、皇帝通宝等伪品。铸成后不上伪锈，须知成熟坑形式。因这类晚清钱币距今不远，真也是熟坑居多，所以只要文字形制做准了就能乱真。此外，江苏地区伪造的历代大钱较多，如大型泰和重宝、至正权钞，万历通宝背楼阁图案特大型钱，顺治通十一两等等，其中泰和重宝的水平最高。福建地区以伪造银币而闻名泉界，十年前就见到过一些湖北本省银币、福建官局造一元银币、湖南省、一元银币伪品，都是几位福建籍金银首饰匠的杰作。后来又见过大清金币丙午一两、新疆饷金一钱等伪品，据说也出自福建。此外目前市场上还有许多小银币伪品，如黄花岗1角、2角，十六年孙中山1角、2角，龙凤1角、2角、大清宣三1角、孙中山开国纪念2角等等，水平高低不一，大多出于福建、浙江等沿海地区。四川物产丰饶，古钱佳品也多。戊戌变法时六君子之一的杨深秀家里就收藏古钱，那时已有各式伪品。民国时期，当地造过一些宋代钱母钱。几年前，在成都还能见到这些老假的东西（泉币界俗称老充头），现在已经少见。新出的假钱主要是清代的各式套子钱，当年还大量销至港、台地区。云南、贵州及东北地区的伪钱水准较低，只须和钱谱上的拓图对比一下就可真伪立分。现在最高水平的伪钱大多集中在北京、上海及西安三地，因这三地集币人多，且有一定经济实力，敢于购买高档钱币。
四、伪钱的趋向
以前各地制造的伪钱有很大一部分流至海外，如日本、新加坡以及台湾地区等。现在大陆经济腾飞，海外的真钱、伪钱都有倒流的倾向。估计再过几年，这种情况还要普遍。此外，港澳、台湾地区与东南亚邻国也有少量伪造。十年前，笔者就见到像一元银元那样大小的当十铜元，由白色金属机打而成，集价几千元至一万元。后来听说是由泰国进口的。台湾地区曾伪造过府库军饷银饼、民国三袁世凯一元、中元签字版，水平非同一般。近年国内市场上出现了利用高科技电脑伪造的银元，如老江南1元、24年安徽1年、湖南省宪纪念1元银币等等。且做成未使用带银光状态，文字、图案、大小、重量均和真品吻合。鉴别真伪要用放大镜仔细对照某些细微部分才能分辨。据说这类银币来自海外，与此相仿佛一还有云南省光绪、宣统一元伪品，产地不详。
有关伪造古钱币的技术也在“日新月异”，目前“黑漆古”包浆之迹已被造伪者解开，掌握了这个诀窍，任何人都可以轻易地为假钱包上一层“黑漆古”。以前鉴定古钱真伪很重视它的锈色，即古钱的氧化层是天然生成还是近年伪造的。当年有一位杨姓前辈因此而获得看锈专家的美称，然而对于今天来讲无异是明日黄花——过时的老套了。以前造伪锈手段简单，用些油漆、颜料、胶水、铜绿锈粉末、松香、泥土之类的东西涂涂抹抹，就算完工。再不行就在强酸中浸泡一下，满身青绿，就充生坑了。现在的伪锈要复杂得多，有的先打黑漆底色，再加上兰、绿、红锈，或夹杂铁锈、灰土锈，做出层次感来，粘合剂利用高强度环氧树脂或502等快干剂。水煮洗刷都巍然不动，即使用刀刻也有真锈的感觉。一般放大镜下已分不出真伪，必须用60倍的显微镜才能发现树脂状的粘结剂。还有一种半真半假的做锈方法，即在伪钱身上涂上某些化学物质，然后埋入土中，隔几天再浇某些溶液，三个月后钱身上即长出较自然的真锈来。更令人吃惊的是现代科技已完全掌握了产生真锈的奥秘，只需一套设备，二、三天里能使伪长出千年真锈来，现在的一些假铜器就是用这种方法做真锈的。熟坑古钱虽说相对容易鉴别，因为伪品没有自然流通磨损的痕迹，一般都是用抛光机打磨而成。但近年已有人掌握了如何使铜钱产生自然磨损的方法，所以有一些看上去非常熟旧的东西结果还是假的。所以现在鉴定钱币的真伪不能拘泥于一点，必须综合分析，全面考虑，慎之又慎，才能避免损失。
纸币的伪造也已经改朝换代，原来伪造纸币的重点放在复制方面，如北洋天津银行李鸿章像纸币、湖南官钱局壹两银票，第一版人民币蒙维文票等均是利用彩色复印的办法来伪造的。有的根据实物图版自刻钞版印制，如川陕省三串文、一串文布币伪品等等。有的将低面值改成巨额纸币，如一百万关金伪票等。现在又炮制一系列杜撰的纸币，如华兴商业银行20元、中华革命军战时军用银票、某某战区临时军用钞票等等，这些伪钞上还印上了民国政要或清宫仕女的头像，五花八门，都是前所未闻凭空设计的假东西。
五、购伪心态分析
目前有关钱币辨伪的书籍或文章书店里一般都能买到，作为一名钱币收藏者来讲应该已具有基本的防伪意识，但为什么伪钱仍能畅行无阻、经久不衰呢？原来这与购买者的心态有关。正常心态的人买到了伪钱，经同好或专家点拨，即幡然醒悟。但有些人因经历不同而发生心态变异。第一种是贪便宜心态，几年前有人拿了七、八册古钱币要求鉴定，凡市价在一元以上的全是伪品，此人购币每枚不超过10元，却想收藏钱谱上所有的珍稀品，结果可想而知成了伪钱收藏家。第二种是封闭式心态，收藏钱币不与同好交流，更不肯向人请教，收了一大堆伪品最怕被人点穿，觉得颜面有失。待多年之后实在憋不住了，才会悄悄地带一些去请问专家，这时的损失已无法弥补了。第三种是自信式心态，这种人大多有一定的学历、文化，有关古钱知识的书籍也看了不少，自认为已掌握了这门学问。当旁观者好心提醒他的时候，这种人往往不屑一顾，继续做他的独行侠。第四种是赌博心态，把收藏钱币当作赌博或彩票性质。书上常有某藏家在某地以极低价买进稀世珍品的报导，他们认为自己也有这种运气，于是不断购进伪钱，又不甘认输，陷入了越赌越输、越输越赌的怪圈。第五种是逆反心态，这种人来请笔者鉴定钱币，但对笔者讲的每一句话都要反驳，比如我讲这枚古钱的文字有什么地方不对，他马上会说，我看没什么两样。假如拿一枚真钱给他作对比，他立刻会说：你这枚才是假的。这种人的泉识永远不会提高，于是伪品也就永远买不去。第六种是求证式心态，即先确立命题，然后找证据论证。这种人总是将自己买进的伪品当成珍品，然后千方百计求证，还到处发文章，说自己的藏品如何珍贵罕见，造假是造不出来的。或者拿另一种造得更差的伪钱与自己的伪钱作比较，以证明自己所藏确属真品。真是钻进死胡同不能自拔。第七种是好高骛远心态，收藏钱币，提高泉识来不得半点浮燥，必须从普通品起步，由低及高，循序渐进，基础打扎实了，识别真伪优劣才成为可能。但有的人不是这样，他们刚看了几本钱币书就想一步登天，专想收藏最珍罕的钱币，上了当、受了骗还浑然不觉。目前抱有这几种心态的人不在少数，看来要免受伪钱之害还必须先克服自己的不良心态，要面对事实，从头学起，亡羊补牢，不失为晚。
六、避伪江湖诀
很多集币者对我说，他们看过多种有关钱币如何辨伪的篇章，但到了市场上还是莫辨雌雄。其实这也是一个理论联系实践的问题，要依靠经验的积累。须知真伪之间有时也仅毫厘之差，如何正确把握要有一个过程，不是一年半载就能解决问题的。那么还有什么途径能让初入门者减少一点损失呢？俗话说“惹不起躲得起”，不能辨伪那就避伪，试列几条江湖诀如下：1、名山大刹、旅游景点，商摊云集，行人接踵之处，千万别想在此淘一些珍稀钱币回来。2、有人向你介绍，前朝高官贵戚，留下遗珍若干，几经湮没，今忽发现，更兼临危授命、月夜藏宝之类的故事越讲得精彩，越应该考虑说再见。3、在地摊上看到一大堆历朝珍稀钱币的时候，可当作观摩伪品的绝佳机会。4、遇到来信来电，说该处有珍贵古币，又有顶级银铜元，望尽早来人收购等等，尽可置之不理。5、虽说钱币的流通性很大，但因历史原因，某些古钱的出土地域仍相对固定，如福建不会出土刀布币，内蒙十也不会出土闽开元。假如出土地域反常，就得小心其中有诈。6、街头巷尾突遇有人向你兜售小金佛、小金元宝，正方体的大清金库金砖、有大明元宝等字的大银锭，并附有藏宝遗嘱之类的字条。此时可打110报警，你会因此受到嘉奖。7、若见到一堆铜质、铜色、氧化程度、制作工艺、加式方法基本一致的钱币，但品种庞杂、且跨越多个时段，则伪造的可能性在95%以上。8、去穷乡僻壤、山村野店收钱，收到中档钱的概率在百分之一，收到高档钱的概率在千分之一以下，若一次遇到四、五枚不同品种的中高档钱，基本上就是故意埋下的“地雷”。9、珍稀古钱的铜锈如果接近油煎大排上的面包粉状态，就要提高警惕，慢点掏钱为上策。10、在放大镜下机制币的边缘花饰细部如呈细砂粒状，还是放弃为妙。11、初出茅庐，乍入钱市，翻翻弄弄，正想买几枚回去，却又举棋不定，突遇有人盛赞你眼力不错、水平很高。听得心里挺美的，但头脑还要保持冷静，切忌马上花大价钱购买“珍品”。12、第一次买进钱币后，就应该请同好或内行的人指点一下，有没有买错，价钱对不对，发现有问题及时调整。13、初次购买钱币，要多跑几个摊位，尽量找信誉好、有固定柜台的钱商；也可与业主来个约法三章，如假包退包换。14、经常参加钱币拍卖活动，因为拍品一般都经过严格审核，伪品的概率极小。且公开拍卖，价格相对比较公正。另一方面，拍卖会上高手云集，有疑问可随时请教，容易找到良师益友。15、集币要循序渐进，从低到高，普通品看多了，自然能掌握各时代真钱的特征，再买中档钱就有三分把握了。切忌一口吃成胖子、一步登天之类的空想。

钱币锉痕的判断方法？
古代铸币工艺不高，熔铜注入钱模冷却后，需开模一片一片的铗出，然后用木帮将多枚钱币穿 在一块固定的转轴上，一边转动一边用锉刀锉整齐边缘。根据这种工艺，我们判断出真品的锉痕绕线 而转，锉痕有力，与钱边沿呈水平状态。伪造者用真钱翻砂铸假古钱时，也必然要用锉刀锉光滑钱币 边缘，因伪造者是一手拿钱，一手拿锉，每件反复的锉，以此钱币的锉痕就是乱七八糟的，更不用说 有规则了。当然流通时间长的古钱，锉痕也就自然消失了，同时钱面的文字也被磨得平夷了，而不象 新铸币那样文字轮廓深深的有些没怎么流通就埋入地下的古钱，出土时锉痕就清晰可见。所以观察锉 痕也是判断钱币真伪的一种方法。

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稀有品种价格奇高
据了解，目前市面上常见的银元多为当时发行量较大的“袁大头”和“清龙洋”等，图案以盘龙为主，人物像图案有民国时期的袁世凯、孙中山等。一些“墨西哥鹰洋”、“日本龙洋”等外来银元也较为常见。银元的价格从120元到300元不等。也有价格奇高的，如广东省造的光绪元宝“双龙寿字”银元，由于留存量少，目前的价位在每枚40万元左右；湖北省造的“大清银币”银元，大字版的每枚1300元上下，而小字版的已近万元。
在清初，国内各地仍沿袭明末行用铸成锭形的银块，以两计算，称量使用。鸦片战争爆发前后，海禁大开，外国银元相继输入中国内地，当时在市面上流通的各国银元有几十种之多。由于洋银计枚核值，标准统一，使用时不必称量，因此民间乐于接受。在这种情况下，为保持民族尊严，维护货币制度，清政府被迫开始筹划铸行本国银元。而此时期，西方机器工业兴盛，机铸币已十分流行。两广总督张之洞购进英国机器，铸造名为“光绪元宝”的银元，也是中国正式用机器铸行银元的开端。事过数年，张之洞调任湖广总督，又铸“湖北省造”银元，其后各省纷纷仿造。此后，清政府为维护货币制度，在天津设立了铸造银钱总厂，下令除广、湖两局及南洋、直隶、吉林外，其他地方铸币权被收回。这也是张之洞当时督造的“光绪元宝”“大清银币”目前价格坚挺的原因之一。
光听声音不能辨别，五招识别真假银元
光听声音并不能断定是否是真银元。以往影视剧中，两个手指上下拿着银元中心点，用嘴一吹，随后放在耳边一听便断定真假的方法并不十分准确。根据经验，一般的金属薄片，只要拿捏到位，都能吹出声响来。
在真假银元的鉴定上，除了声音，还要从白银成色、重量、色泽以及一些旧时钱庄的戳记等几个方法来综合考查。
看成色。真银元的成色一般含银量都在90％左右，达到此含银量的银元，色泽润白柔和；擦去污锈后，有很强的光泽。而成色低的银元或假银元，色泽暗淡并有偏色现象，如掺铜的银元带微红色或微黄色，含铅、锌的银元带灰黑色。
听音韵。老银元用手指托其中心点，敲击后发出的声音纯正婉转、柔和，感觉沉稳，好比男高音。而一些新制的假银元，即便为全银打造，但敲击后发出的声音尖高，犹如女高音。一些铜、锌量高的假银元声或音脆而响或音质呆滞而没有转音。但要注意因某种原因，一些经火烧、或受盐碱等地理环境所影响的真银元，也会出现音质低哑或成“哑版”现象。这就需要从其他几个方面进行考证。
测比重。白银的比重低于黄金、白金，而高于铜、铅、锌等其他普通金属的比重。一枚光绪元宝库平七钱二分的银元，一般重量都在26.5克至27克之间，库平一两银元的重量为33克，真银元的误差小。只要用同等体积的真银元与假银元进行比较，真假立现。
验边齿。银元机制的边齿细致匀称，规整划一。伪币的边齿粗糙，参差不齐，有的还有局部修锉的痕迹。只要细心，肉眼还是比较容易分辨的。另外，很多假银元都是“翻砂”制作的，如遇到文字、图案模糊，质地又偏轻的要当心。
查磨损。银元经过长时间的流通，自然生成的磨损擦划痕迹是没有规律可循的，作旧的伪品表露的是人工行为和机器行为的有规律的磨损面和擦划痕。
最简单的办法就是持多个同类别的真银元，然后对照着用放大镜仔细观察，假银元就无迹可遁。收藏银元，还需认识年号、发行机构、版别等。同一版别不同年号价格相差很大。同时要在保“真”的基础上求“精”，选择一些市场流通量少、品相好的精品，提高自己的收益率

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大江南收藏
　　随着集币热的不断升温，在一些较大的钱币交易市场上和银行的门市收兑业务中出现了各种各样的假银币。为使投资银币者掌握一般的鉴别常识，现将几种常见的假银币的主要特征介绍如下：
　　铜版银币：它的形态、大小、图案完全与真银币相似，但它是以铜为主体，图案粗糙，在石头上磨一下，即出现铜的本质，敲击出来的声音尖亮而有哨声。
　　铜版银币：以铅充银，是外为银皮内夹铅质之银元。其花纹与正常银元无异，但声音较厚、发闷，阴沉而带嗒音，以火烤之，铜即流出。
　　夹版银币：它的外层包裹两层银皮，银层较厚，磨擦一下一般不易磨出痕迹。这种称夹心银元，是假银币最为常见的一种。内夹铜、铁、铜等多种成分，其声音实短，沉闷且无转音。
　　砂版银币：这种银币表面粗糙，图像模糊不清，重量在20克以下，系翻砂版，用力向地上一砸，即刻碎裂，碎裂面呈浅灰色。目前市场上见到的假“袁大头”银元多数属于这一种类。
　　洗版银币：亦称洗澡版，是将正常银元以硝酸蚀去一层银，以此窃去一部分银币，其特点是图案模糊或有浮白色，发音微慢，严格说来这也不算是真正的假银币，但重量有所减少，已不足25克，如作为一枚藏品来说，其品相已不完整，收藏价格也就大打折扣。
　　私版银币：是私人铸造的银元。袁大头币、孙中山开国纪念币、北洋造龙洋币均有之，这种伪钱主要是从台湾的钱币市场上贩运来的，民国时期在海南岛铸造，因此又称作琼版银币。其共同特点是，声音尖高，质量低劣，银的成色不足80%。
　　镀银银币：表面光滑，图案清晰，精细，成色也逼真，与真银币一模一样，表面镀银的，从形象上与成色上看是难以鉴别的。其重量一般是20至22克，虽然精工细做，但比重无法与真银平衡，所以只要称一下重量就能原形毕露。真银币虽然在流通过程中有所磨损，但不会低于25克（标准重量是26.6克）。
　　改版银币：这种银币一般收藏爱好者无法用肉眼鉴别，无论高声或测试银币成色，或看包装均是旧制。惟一方法是依靠高倍放大镜鉴别，细看每个字体和迹缝，是否留有刻刀痕迹，如有刻刀痕迹就是改刻的。这种做伪的方法是把真银币原有的字体用刀刻或挖掉，然后将特制银字粘贴上去冒充传世银币，牟取暴利。
　　掌握了以上方法和技巧，收藏和投资早期银币就不会误入歧途，收藏者和投资者也就不人因为上当受骗而受经济上的损失了。

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　　1、看铜质
　　我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。
　　先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺；汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸币成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化，清代、民国时期，新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。
　　2、观锈色
　　今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。
　　铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。
　　出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。
　　绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈，应属假钱。
　　3、看铸币铭文
　　我国金属铸币的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种铭文特点的同时，还可找出铭文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。
　　先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，铭文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，铭文均以楷书（真书）为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸币铭文又有蒙、满、回、党项（西夏）等少数民族文字。
　　鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点；第二步才看它是否符合本品种的特点。如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其它各国之圜钱文字；发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑；秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中“人”字高耸，如发现钱文扁平者，一看便知是伪品；如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错误，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。
　　4、听声音
　　现在许多钱币学家和收藏者喜欢用听声音的办法鉴定古钱。古钱币由于质地的原因，年代越久远，火气尽脱，氧化越严重，掷于水泥地面其声音也越喑哑。大概来说，先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音。而明代以后的钱币，距今时间较近，还未受到深层的氧化，声音则是清脆、响亮。如果我们把先秦时期的钱币掷在地上，传来清脆声，则此钱不太可靠；反之，如果明、清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑。
　　5、了解铸造方法
　　我国古代铸币的铸造，大概经过了子范（土、石，铜）、母范（砖、铜）、翻砂等几个发展阶段。无论是真钱还是伪品的各种铸造方法，都会在钱币上留下相应的痕迹。这些痕迹就是我们今天鉴定钱币真伪的一个有力依据。
　　6、闻气味
　　此种方法是古钱鉴定中最简单的一种。因为伪品钱币多是用化学物质来伪造装饰，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化学性怪味，而真品钱币则没有这种怪味。
　　7、观版别
　　从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多看钱谱之外，必须要多接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通品种。因为这些普通品很少伪品，能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特殊，造伪者只好用真品翻砂制造赝品，其破绽在于翻砂铸造后的钱币偏小，较为厚重，文字肤浅，铜质粗糙，锈色不对且易脱落。而且刀币在铸造时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端，出落后基本不作修整，保持自然状态，而造假者往往为了品相美观，将刀币、布币边缘磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。再如会昌开元，因扬州已以昌字纪年，如发现背“扬”字者，无论传世品还是出土品均应将其视为伪品。因北宋各代和清咸丰钱币版别最为复杂，也是造假者竞相仿制的对象，我们应对它们的形制多加分析，掌握特征，以防上当受骗。
　　以上几种方法，如果我们加以熟悉和了解，定会对古钱鉴定有很大帮助

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作者：张海军
　　中国古币中的一些珍稀品种由于身份高贵，赝品也较多。为避免上当受骗，除在购买时加倍小心之外，还要多接触实物，不断积累鉴别古币的实践经验，提高我们的辨别真伪能力，这是进入泉界收藏的必由之路。下面，我向大家介绍几种鉴别古币真伪的常用方法。
　　 声音辨别法：古钱币年代越久远，其内所含的锡、铅等杂质流失越多，声音听起来也就越显沉闷。相反，年代越近，声音越清脆。
　　 观察铜色法：一般古币的材质有青铜、红铜、黄铜、白铜等之分，青铜币易断裂，黄铜币不易断裂磨损，白铜多为样币用材。明代以前钱币大都由青铜铸成，没有黄铜币，如果发现明代以前的黄铜钱币，要多加小心。
　　 沸水浇煮法：古币上往往附着红绿锈或传古的黑色锈，真钱锈是过长时间自然氧化而形成的，附着力比较强，所以遇到锈色可疑的钱币，可把它放入沸水中烧煮30至40分钟，锈脱离的是伪品，真品的锈不易脱离。
　　 钢针测试法：古钱币的锈比较坚硬，把缝衣用的钢针尖向下竖直下压，放手后，钢针会立刻倒下。伪品的锈往往是真锈掺入粘合剂之类的东西涂抹而成，有一定的弹性，钢针就不易倒下。
　　 风格断定法：每个朝代的钱币都有自己的风格特征，如春秋战国时期的刀、布币多为工匠随意所铸，文字古拙秀润、朴素简直；西晋南北朝时期印度佛教文件传到中国，受其影响书法艺术初步形成，其间钱币文字纤细柔韧、娇媚可爱，绝妙精美；唐、宋、元钱与书法结合较紧，其钱文多为名人所书，整体上给人以端庄稳重，玉润可爱的感觉；辽钱风格是钱文松散，而西夏钱文紧凑，明代钱的主要特征是方正而呆滞。这些钱币表现出来的时代风格，后仿者能仿其形但不易传其神，给我们鉴定提供了重要依据。
　　 比较版别法：我国早期古钱币都是由手工铸造的，即使用来铸钱的母钱也是由手工雕刻而成的，所以各枚钱币之间多少会有一些差别。如果发现一批钱币，它们的版别一模一样，甚至局部的缺陷也丝毫不差，就应该怀疑有作伪的可能了。
　　 成分分析法：一些拍卖行对征集的珍贵的古钱币，为提高拍品的可信度，在拍卖前常常借助一些现代仪器进行分析。常用的有光谱化学分析、金相分析、化学容量分析和电子无损表面扫描测定等方法。以上分析数据经电脑对比分析后，可给出较准确的答案。此法对古币的金属成分进行定性定量分析，准确性可靠性较高。
　　 超声波探伤法：近来市场上发现不少造假手段极其高明的赝品，例如用两枚普通真币合并成一枚价格较高的合背或合面钱；运用现代微型磨床和微型铣床将一枚真的普通币加工成另一种珍品。"魔高一尺，道高一丈"，采用超声波声像仪，可看清钱币的内部结构，改刻、挖补、拼合等伪作的钱币便无法藏身。