中國書畫的保護

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﹝原載：《博物館研究》 1987年3期﹞

博物館收藏的藝術瑰寶中，中國書法、繪畫占相當比重，她不僅是我國珍貴的民族文化遺產，也是世界藝術寶庫中光彩奪目的明珠。中國書畫在世界繪畫史中的重要而獨特的地位，是歷代書法家、畫家辛勤創作建樹的。她凝聚著藝術家的智慧技巧，也銘記著收藏家的不朽功積。不論在我國的博物館，還是在世界著名的博物館、美術館和藝術畫廊裡，都收藏有中國書法、繪畫。對這些珍貴藝苑精粹的妥善保護，一直是博物館藏品保護管理工作者，普遍關切的難題之一。本文就中國書畫的保護專述如下。

一、書畫的材料和質變
中國書畫是在紙或絹上書寫作畫，故亦稱紙絹畫。其所用的基本材料是紙、絲織品和顏料。書畫經表裱後，增加的輔助材料還有粘合劑、木材、黃明膠明礬、象牙、牛角、玉石、金屬、琺瑯、瓷等。構成中國書畫的主要材料，是有機纖維質地材料，這是中國書畫不易保存的原因所在。保護中國書畫的實質是保護紙和絲織品。
我國古代絲綢著名於世，是世界上最早發明養蠶和絲織技術的國家。用絲織品做書寫作畫的材料，是對人類文明史的貢獻。湖南長沙馬王堆漢墓出土的帛書、帛畫，就是書寫、繪畫在絹上的實物例證，是我國古代帛畫、帛書的傑作。
書畫所用的絲織品，包括了絹、綾、羅、綺、紗、錦等。它們只有織造結構、花紋圖案、經緯密度之區別，其質地都是蠶絲。絹為沒有圖案花紋的白色平紋絲織物，在中國書畫中以用絹居多。
繭絲的主要成分是絲素和絲膠，它們都是蛋白質。我們知道，蛋白質是一種含氮的有機高分子化合物，而組成蛋白質的基本單位是氨基酸。蛋白質分子的空間結構形式很多，在繭絲中，絲素為纖維蛋白質，絲膠為球狀蛋白質。繭絲的纖維結構為，每根繭絲由兩根單絲平行粘合而成，每根單絲的中間為絲素纖維，為面為絲膠。絲素為繭絲的主體，經加工後的絲織物已除去大部分絲繆，故絲織物主要是絲素纖維。因此絲素纖維的性質，決定著絲織物的性能與質變。
絲素纖維具有吸濕性，蠶絲吸濕後，水分子進入纖維內部，使太鏈之間的結合力減弱，纖維強力下降。絲織物與水接觸，或在空氣中都能吸收水分，造成其體積膨脹、重量增加、強度降低。絲織品保存環境的潮濕，會造成絲織物的機械性損壞。絲素纖維對光的作用亦很敏感。在日光的作用下，首先是分裂絲素結構中的氫鍵，並促進氧化作用。日光中的紫外線在氧和水蒸氣存在的條件下，促進絲素中酪氨酸、色氨酸的殘基氧化，同時絲素也被水分所水解。因此，日光對絲織物影響很大，導致其泛黃、變脆、斷裂。絲素的另一性質是會發生霉爛變質，這是由於微生物的分泌物作用的結果。酸和鹼都會促使絲素水解而使其破壞，絲素對酸的抵抗力比植物纖維強，絲素對鹼的抵抗力比對酸的抵抗力弱。絲素對氧化劑的作用亦很敏感，經氧化破壞後，絲素的性能受到影響。從上述絲素主要性質得知，防潮濕、防光線、防污染、防霉菌等，是保護絲織品，防止絲織品質變的根本措施。
我國也是世界上發明造紙術的國家。造紙術的出現，為書畫提供了更豐富的材料來源，促進了書法、繪畫藝術的繁榮。我國古代常用的造紙原料為天然植物纖維，自西漢以來相繼使用了麻、楮樹皮、桑樹皮、藤皮、青檀皮、瑞香皮等韌皮纖維和竹子、麥稈、稻草、海草等莖稈纖維為造紙原料。漢、晉多為麻紙，其纖維較粗，無光、無毛，顯微觀察纖維束呈圓形。西晉陸機的《平復帖》，即為麻紙。甘肅敦煌莫高窟發現的北朝、唐代寫經，也多係麻紙。隋、唐、五代的書畫也併用麻紙，北宋以來用麻紙急遽下降，但南宋和遼金的經紙，仍沿用麻紙。山西應縣佛宮寺木塔發現的遼代經卷，即為麻紙之例證。但以後的書畫用紙，繼續使用麻紙者就少見了。隋唐間，開始用楮皮、檀皮、桑皮等所造之皮紙。皮紙纖維較細，比麻稍亮，微有紙毛，纖維束呈扁平形，其中桑皮纖維更細，發亮，易起毛。隋開皇二十年寫的《波羅密經》，為桑皮紙。唐開元年間寫的《元上秘要經》，為楮皮紙。宋代李建中、蘇軾、黃庭堅、米芾等名家的墨跡，都用皮紙。以嫩竹為原料造紙，用於書寫作畫的時期，約在北宋中期，蘇軾在《東坡集》中說：“今人以竹為紙，古亦無有也。”竹比麻、樹皮質堅、製漿難度大。竹紙纖維最細，光亮，無毛，纖維芾呈硬刺形。紙的質地以麻最堅韌，樹皮次之，竹較脆弱。
不論麻紙、皮紙或竹紙皆為植物纖維。纖維素的分子式為（C4H10O5）n。纖維素的分子結構是由B─ 葡萄糖分子脫水而成的長鏈大分子的結構。纖維素的分子結構，決定著紙張的強度、耐久性和其它性能。纖維素分子結構的氫氧基是一個強的親水集團，是紙張吸濕的根源。當環境濕度大，紙張纖維則大量快速地吸收水份，對紙張的耐久性和壽命產生很大的影響。紙張纖維吸潮，給纖維素的水解及其他破壞性化學反應創造了條件。紙張吸水發生溶脹現象，纖維之間的距離增大，空氣污染物便於侵入破壞纖維，加速化學破壞作用。紙張潮濕又遇光線，纖維素易遭到光氧化反應，紙張會迅速破壞。紙張潮濕也容易霉變和蟲蛀。潮濕還可使水溶性的色彩滲化擴散、變色褪色、字跡模糊。紙張容易吸水變潮，是紙張纖維的分子結構決定的，故紙張必須要防潮。纖維素分子的氫氧基，不僅是一個親水集團或吸濕中心，還可以產生有一定鍵能的氫鍵，是纖維素分子之間的重要結合力。氫鍵使纖維素分子排列的整齊緊密，使空氣污染物不易進入，保護了纖維素免遭破壞。纖維素分子間含有適量水份，也產生氫鍵，把纖維素分子結合在一起。由水產生的氫鍵，使纖維具有塑性和軟和性，這對纖維耐久是有益的，紙張過於乾燥，就損去塑性而於脆裂。這種水份是必要的，紙在製成時含有一定的水份，在相對濕度為55～65％的環境中，紙仍保持同樣的水份，這時紙張柔和、不霉變、耐久性佳。可見，保持紙張環境的相對濕度，對紙張的壽命是很重要的。纖維素分子結構的氫氧基，還易發生氧化作用，使纖維素生成易粉碎的氧化纖維素，使紙張發脆破裂。這是因為纖維素遇氧化劑而氧化後，把氫氧基變成醛基或羧基，形成醛基後，就具有促使纖維素分子鏈斷鏈的性質，紙張因而損壞。紙張纖維素是一個細長鏈的分子結構，紙張纖維素分子長，其強度就較大，耐久性也就好些。保護紙張，則要保護紙張之分子鏈不受損害。纖維素分子結構中另一重要部分為氧橋，纖維素通過許多氧橋，連成很長的纖維素分子鏈。但氧橋遇酸很不穩定，而使纖維素發生水解反應，生成分子鏈較短的水解纖維素，紙張遭到損壞。從上述對紙張纖維素分子結構性質的剖析，可明顯地看到紙張的質變規律。只有採取阻止其質變的措施，方為科學保護紙張的有效途徑。

二、書畫的保存環境
書畫易於毀損，但保藏得當可以千載相傳。當人們看到：晉代王羲之的《快雪時晴帖》，隋代展子虔的《游春圖》，唐代懷素的《自敘帖》，五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，宋代張擇端的《清明上河圖》等書畫精品的時候，應該想到，這是歷代書畫家、收藏家，長期探索書畫質變的規律，總結繼承前人的收藏經驗，採取有效保存措施，精心養護的結果。正因如此，才使兩晉、南北朝、隋、唐時期的書畫、寫經，完好地保存至今。至於宋、元、明、清時期的書畫，更是大量的珍藏下來。保存書畫最根本的是創造一個適宜的收藏環境，即做到：防潮濕、防乾裂、防空氣污染、防塵污、防光照、防蟲蛀、防霉變。我們的祖先在當時的條件下，摸索的一套保存書畫的傳統經驗，至今仍有實用價值。隨著科學技術水平的提高，今天的博物館，完全可以創造比前人更為優越的保存條件，防止書畫的損壞，延緩書畫的自然老化過程。讓古代書畫永久地珍藏下去，留傳後世。
博物館陳列室和文物庫房的小氣候環境，是保存書畫的關鍵。導致書畫損壞的環境因素，含溫度、濕度、空氣污染、灰塵、光線、昆蟲、微生物等諸方面。在上述環境因素中最基本的，並經常起作用的因素，是空氣的溫度和濕度。
博物館建築物內空氣的溫度和相對濕度的標準數值是：溫度為15℃～25℃，相對濕度為45％～65％。這是文物保護工作者基本公認的數值。在此數值範圍內緩慢地波動，對文物的保存是適當的。但這是泛指各類質地藏品而言，在藏品中的有機質製品，對相對濕度的要求尤為嚴格。
前已述及，構成書畫的主要材料為絲素纖維和植物纖維，皆屬吸濕性物質，對於乾燥潮濕都很敏感。它們本身都含有水份，若含水量低於這個比例，纖維質地製品就會失水乾脆斷裂。所以把紙張、絲織品等纖維質地藏品，所需環境的相對濕度之安全下限，定為50％。乾燥環境僅使纖維組織乾脆斷裂，就連裝裱所用的漿糊，也會過度乾脆，亦形成機械性損壞。
環境濕度過高，紙張、絲織品等有機纖維質地藏品，不僅酥吸水使纖維強度降低，而造成機械性損壞，還成為微生物的良好養料，促使霉菌滋長。一般地說，相對濕度在65％以下，霉菌失去正常發育的能力。當相對濕度升到68％時，溫度適宜霉菌就能生長。相對濕度在75％以上，霉菌繁殖較快。最適宜霉菌繁殖的條件，氣溫在25℃～30℃，相對濕度在80％～95％。因此，把博物館建築物內環境的相對濕度之安全上限，定為65％，這樣可以防止霉菌滋長繁殖，保護書畫不發生霉變。
天然纖維質地藏品，常受生物性破壞的另一方面，是易招蟲患，書畫亦是害蟲蛀食的對象。纖維的吸濕性，為害蟲提供了生活環境。害蟲的生長繁殖，也需要合適的溫濕度。一般的害蟲在10℃以下，多數害蟲停止發育和繁殖。害蟲的繁殖與溫度的影響相關，氣溫在18℃～35℃繁殖很快，氣溫達30℃時，一條害蟲一年可增加萬倍。害蟲與相對濕度的關係也很大，相對濕度低，易於死亡。由於害蟲在濕度低的乾燥環境中，所蒸發的水份，要比潮濕環境中快得多，致使害蟲的氣門開放時間延長，水份迅速蒸發，故死亡率高。如當相對濕度為33％時，榖盜在72小時內即全部死亡。
上述已充分說明，書畫的保存環境，要求比其他藏品更為嚴格。因此，要求博物館的書畫庫房和陳列櫃內的氣候環境，控制在更小的波動範圍。溫度在14℃～18℃，相對濕度50％～65％之間。若技術條件允許，書畫保存環境的小氣候還可縮小範圍，經常把空氣調節控制在：溫度為16℃～17℃，相對濕度為58％～60％，是最為理想的。
博物館建築物內氣候環境的波動，只允許是緩慢改變的，不僅要求一年四季的溫濕度變化，不突破規定的標準，更要求一日內氣溫和濕度的變化，也平穩緩和不得過驟。一般認為，氣溫日較差不得高於2℃～5℃，相對濕度的變動不得高於5％。
書畫保存環境的另一重要方面，是空氣污染。空氣是一種複雜的多種氣體的混合物，在其恆定的組成之外，還有硫氧化物、氮氧化物、碳氧化物、硫氫化物和塵埃、微生物、蟲卵等，這類屬空氣正常成份之外的物質，稱空氣污染物。空氣污染物主要來源於人類的生產和生活活動，人類自用火就產生了空氣污染，但形成問題，應從公元十八世紀工業革命開始，之後隨著工業化的發展，城市人口的加劇，空氣污染日趨嚴重，至現在可以說整個地球已無處逃脫空氣污染。
污染具有毀損的含義，空氣受到污染是指局部空間內出現的污染物，其含量和時間達到一定程度，以致對人體、生物和一切物品產生危害。我國空氣污染的現狀是應當關切的，煤炭是我國的主要能源，每年因燒煤向大氣中排放煙塵2000萬噸，二氧化硫1500萬噸，它使我國上千城鎮嚴重污染。如按國家規定的空氣質量標準，二氧化硫的最高允許值為150％微克／立方米，但在採暖期，北京的二氧化硫日平均濃度達210％微克／立方米，超標率達69％。加上工廠煙囪、汽車尾氣等污染物，使環境更為惡化。
我國的博物館、文物保管所，多在城市和風景名勝遊覽區，這裡的空氣污染日趨嚴重的事實，警告我們，我國大量的珍貴文物處在二氧化硫和其他有害氣體的煙霧籠罩之中。
空氣污染物是博物館各類質地文物的威脅，對書法、繪畫，更危害嚴重。二氧化硫是空氣污染物中的禍首。它在光化學作用的金屬粉塵的觸媒作用下，與空氣中的氧合為三氧化硫，三氧化硫與水蒸氣結合成硫酸。二氧化碳直接與水蒸氣作用，生成亞硫酸。硫酸、亞硫酸以酸霧、酸雨的形式，腐蝕著文化遺產。對紙張、絲織品具有強烈的破壞力，使之斷裂酥碎、褪色變色。繪畫顏料中有許多為含鉛物質，空氣污染物中的硫化氫與鉛作用，生成暗色的硫化物，使繪畫色彩變暗。空氣中的氧和污染物中的氯氣、二氧化氮等都是強氧化劑，對書畫材料皆有氧化作用。氯和氫作用再被水吸收為鹽酸，能使絲織品、紙張纖維斷裂。海上的潮濕空氣，含有一定的鹽分如氯化鈉等。季風把潮濕含氯鹽的海上空氣，吹向濱海地區和內陸，污染了這些地區的空氣。鹽霧吹入博物館建築物內，鹽粒以極小的晶粒沉附於藏品上。鹽為吸濕性質，於是增加了藏品局部環境的相對濕度，促進了霉菌滋長，鹽霧污染是收藏書畫的威脅。空氣污染物中的氨、氫氧化銨，對許多顏料發生作用，導致書畫質變。
空氣中的固體污染物統稱灰塵或塵埃。灰塵的組成也很複雜，包括具有酸鹼性的微粒、金屬粉塵、微生物霉菌孢子、蟲卵等。灰塵落在書法、繪畫上，不僅加速霉菌蔓延繁殖，蟲卵孵化滋生，而且形成污垢層，影響書畫的外觀和顏色。灰塵還會擦傷畫面，造成機械性損壞。
書畫保存環境的第三個要素是光線的危害。書法、繪畫是藝術品，它的色彩和技巧，只有在採光照明的情況下，才顯示出來。但書畫材料是有機纖維質製品，光線照射會引起書畫的質變，從保護書畫來講，則要求避光或書畫環境光線暗淡。採光與避光的矛盾，在書畫保存環境中需要慎重對待。
博物館的採光光源有天然日光和人工燈光兩種。宇宙間的光，可分為可見光和不可見光兩大類。人們能見到的光為可見光，其波長範圍在380～760毫微米之間，亦稱可見光區。波長超過760毫微米的紅外線：為不可見光的紅外光區。波長短於380毫微米的紫外線、X射線、γ射線等，為不可見光的紫外光區。
光是一種對書畫有害的能量，從光的性質來看，光是一種電磁波，是一種輻射能。光的微粒為光子，光子的連續運動，就具有穿透力，產生輻射熱。這種輻射熱作用於書畫材料，就會使其產生理化反應，當溫度高於30℃時，紙張就變黃。書畫和其他有機纖維質地製品一樣，在光照下都是危險的。光的波長越短，光作用的強度越大，以紫外線破壞力最強。光照對纖維的破壞作用，是一種漸進的化學變化過程，即使停止光照之後，在暗處它仍繼續起破壞作用。在各種有機纖維中，絲是最怕光照的。試驗表明，光照568小時後，絲的強度下降98％。在紫外線下照射48小時，絲的強度下降32％。植物纖維在光照和有氧存在下情況下，發生光氧化反應。而在無氧的條件下，光照又發生光分解作用。總之，在光線的照射下，尤其經紫外線的作用，會造成書畫材料的質量變化，使之泛黃、變色、褪色、起翹、龜裂、變形、脆酥、糟朽、粉化，乃至完全毀壞。
綜上所述可見，書畫保存環境的基本要求是，溫濕度適宜穩定，空氣清潔無污染，避免紫外線照射。

三、書畫的保養和修復
對書畫的保護有防和治兩個方面，而應以預防為主，即創造一個良好的收藏環境，做到經常保養，對已損的書畫需精心裝裱修復。
保養書畫的首要措施，是控制博物館建築物內的小氣候。使用現代技術，在博物館文物庫房、陳列室內裝置空氣調節系統，或配備恆溫恆濕機、空氣去濕器、空氣加濕器等，使室內空氣的溫度、相對濕度，調節至所需的範圍。這無疑對書畫的保護是有益的。目前在我國博物館雖未能全部裝備自動控制的空氣調節系統，但在溫濕環境不佳的房間或不利的季節，安裝使用調溫調濕設備，改善環境氣候的辦法，已日漸推廣。
收藏書畫環境的封閉性是很關鍵的，包括建築物牆體、門窗的封閉，文物櫃、陳列櫃的封閉，乃至畫匣、錦盒的封閉。小環境的密封是改善維護小氣候的先決條件，房間不密封，安裝空調設備也效果不佳。密封可減緩室外不良氣候的干擾，在氣候不宜的季節，緊閉庫房、陳列室的門窗、掛窗簾，減少對流、日光輻射和空氣污染物。密封只是相對的，有條件的。當庫房外的相對濕度大於庫房內的相對濕度時，應密封庫房。反之，應將庫房窗門打開，通風降溫散濕。這種控制自然通風的辦法，是有一定效果的。中國歷史博物館的書畫庫房，多年來嚴格執行封閉與通風相結合的方法，在安裝調潤調濕設備的情況下，也能使庫房環境有所改善。據1975～1979年的監測數據統計，年平均相對濕度為58.4％，月平均相對濕度，除雨季的七、八月份超過70％外，其餘各月在49.7～63.7％之間。
博物館開放後，室內外空的對流是難免的，因此要封閉陳列櫃、文物櫃、書畫盒匣，即控制更小範圍的環境氣候。將書畫置於封閉的陳列櫃內，使櫃內空氣流動緩慢乃至靜止。試驗表明，櫃內比櫃外環境是明顯改善的，尤其是相對濕度的日變化顯著降低。如在氣候變化劇烈的季節，櫃外相對濕度波動顯著，最高和最低相對濕度差達40％以上，而同期櫃內的濕度差僅為9％，可見密封陳列櫃、文物櫃的做法是可取的。
書畫櫃、箱、匣的封閉，也不是絕對的。當外界相對濕度大於櫃內時，水份會沿縫隙進入櫃、箱、匣內。到外界乾燥時，水份向外逸的速度卻是很慢的，使書畫含水量過高，必須打開櫃、箱通風散濕。書畫已吸收過多水份，不可立刻密封，必須通風散濕，符合要求後再密封收存。這就要求書畫保管人員，掌握本地區的氣候變動規律，密切關注溫濕度變化，及時靈活地應用自然通風的辦法，才能達到預期的效果。
我國古代傳統的藏畫方法，是符合上述科學道理的。據明代《蕉窗九錄》記載：“藏畫，以杉杪木為匣，匣內切勿油漆糊紙，恐惹霉濕。迂四、五、六月之先，將畫幅幅展玩，微見風日，收起入匣，用紙封口，勿令通氣。置透風空閣或去地丈餘，又當常近人氣。過此二候方展，可免霉白。平時張掛名畫，須三五日一易，則不厭觀，不久惹塵濕。收起先拂去兩面塵垢，略見風日，即珍藏之。久則恐為風濕，損其質地。”明曹昭著《新增格古要論》亦載：“收畫，亦於未梅雨之前，晒晾令燥，緊卷入匣中，以紙糊匣縫，務令周密。過梅月方開，則無蒸濕之氣，蓋蒸濕自外而入故也。”在張茂實著《清祕藏》中也有相類似記述。說明古代收藏家對封閉與通風的關係，是深刻認識的，並相應地採取了防濕措施。
保持庫房、陳列室的空氣清潔，是使書法、繪畫不受空氣污染，不發生霉變，不招惹蟲蛀的根本措施。傳統保藏書畫常用錦緞畫套、優質木料畫匣，其目的之一是防塵，防污染，防霉菌、蟲卵飄落於書畫上，減少蟲蛀鼠咬，也防止機械損傷畫面。古人對藏畫的清潔是很考究的，據《汪氏珊瑚網畫繼》中，張彥遠論鑒識收藏購求閱玩篇寫道：“近火燭不可觀書畫，向風日、正餐、唾涕、不洗手併不可觀書畫。昔桓玄愛重圖書，每示賓客，有非好事者，正餐、寒具以手捉書畫，大點污。玄惋惜，移時，自後每出法書，輒令洗手。要置一平安床褥拂拭，舒展觀之。大卷軸宜造一架觀，則懸之。凡書畫時時舒展，即免蠹濕。”
博物館應排除空氣污染源，並綠化環境減緩污染。但空氣污染物仍會進入建築物內，所以還應採取措施，使空氣污染物進入博物館建築物的數量降低到最低程度。在庫房和陳列室安裝空氣過濾設備固然理想，但據當前的實際情況，普遍採用還不可能。
在博物館建築物的入口，設置清除觀眾和工作人員鞋上泥土的金屬踏板、金屬格子形擦鞋板、草墊、膠毯等是必要的。進入文物庫房的人員要嚴格控制，入庫房換拖鞋，保持庫內清潔。陳列室、庫房的牆面、地面要益於防塵和除塵。室內清潔工作要經常化，一般要避免用塵土搬家的清掃辦法，最好用濕法，將灰塵儘量轉入液相清除，用濕布擦拭文物箱櫃，用墩布清水擦地面。提取、展示書畫必須由保管人員負責，接觸書畫必先洗手帶薄手套，以免手上汗漬沾污畫卷。
避光和防紫外線是保養書畫的又一重要方面。書畫庫房最好是無窗或開小窗，使書畫經常在黑暗環境下保存。庫房、陳列室採用燈光照明有兩類光源，白熾燈是電流通過鎢絲加熱後發光，其放出的熱量大。日光燈是電流通過汞蒸氣發出的紫外線，去激光熒光粉而發光，它不含紅外輻射線，溫度較低，但有部份紫外線射出。熱輻射和紫外線輻射對書畫都是有害的，所以要對照明光源採取瀘光措施，庫房內的燈光不要太強。而且照明時間應儘量縮短，隨手關閉電源。燈光的強度與其破壞性成正比，燈光的破壞性與藏品的距離成正比。燈光與藏品的距離越近，對藏品的影響越大。
防止紫外線的方法，主要是截紫瀘光，3毫米以上厚度的普通玻璃，可瀘掉波長325毫微米的紫外線，但325～400毫微米的光帶，則需用紫外線過濾片或用紫外線吸收劑，瀘掉有害光線。採用含氧化鈰和氧化鈷的玻璃，能最有效地防止書畫受到紫外線照射。普通玻璃可瀘過一定數量的紫外線，玻璃越厚，吸收的紫外線越多。若採用夾層玻璃，中間夾一層紫外瀘光片，則效果更好。由於物體表面的顏色對光輻射熱的反射和吸收不同，白色吸收系數小，反射系數大。因此，簡易的方法是在玻璃上塗上白或綠、紅、黃等顏色，防光效果也很好。亦可在玻璃窗外加一層較厚的木板窗，木窗塗以白色或綠、紅、黃色的油漆。陽光強時關閉木窗，減少紫外線射入。
紫外線吸收劑，是一種能夠強烈地吸收紫外線的物質。有二苯甲酮類、芳香族酯類、苯駢三唑類多種。如2.4羥基二苯甲酮可吸收380毫微米以下的紫外線，2.2羥基二苯甲酮可以吸收400毫微米以下的紫外線。其使用方法也較簡便，將紫外線吸收劑溶於透明清漆，製成一定濃度的溶液，用噴塗或刷塗的辦法，使紫外線吸收劑覆蓋於陳列櫃或門窗的玻璃上即可。還能將紫外線吸收劑加入有機玻璃中，製成吸收紫外線的有機玻璃。也可加在醋酸纖維中，製成吸收紫外線的軟片。在書畫陳列櫃的玻璃上，採用以上防護技術是有效的。
書畫裝裱技術不僅為書畫作品的藝術效果增輝，更重要的是便於書畫收藏、流傳和欣賞。裝裱是修復書畫的特有手段，那些糟朽破碎、糜爛成團，殘缺蛀蝕的書畫，經過化學藥物處理和精心裝裱補綴，可使古老藝術品，再現光輝。書畫經裝裱，其本身再不是孤立的片，在其背面和四周用宣紙、絹、綾保護起來，增強了畫芯強度。書畫裝裱的形制有掛軸、手卷、冊頁等。出土書畫或舊書畫的修復，首先要清除畫面經多年薰染積有的污物，包括去污痕，去霉斑，去油污，去泥垢，去蠅屎等。然後再揭取舊畫心，經過托裱、全色等，使之恢復昔日光彩。
通過本文的論述，使我們有充分的理由相信，只要保養方法得當，保存環境適宜，修復方法科學。在博物館收藏的大批書法、繪畫，是可以完好地保藏下去的。